El efecto de piedra se puede lograr dentro del objeto de vidrio en sí o aplicarse sobre la superficie. El curioso juego en la piedra moteada de verde y oro del recipiente es posible gracias a que se encastra una superficie de vidrio esmaltado dentro de un

Submitted by barita on Tue, 08/15/2023 - 15:48

El efecto de piedra se puede lograr dentro del objeto de vidrio en sí o aplicarse sobre la superficie. El curioso juego en la piedra moteada de verde y oro del recipiente es posible gracias a que se encastra una superficie de vidrio esmaltado dentro de un cristal chapado. Al mezclar distintos colores de vidrio fundido en forma de remolino antes de soplar para dar forma al objeto, los patrones marmolados y en bandas cubren todo el grosor de las vasijas, tal como lo hacen sobre piedra.

La llegada a Inglaterra de la vasija antigua conocida como Vasija de Portland inspiró imitaciones sorprendentes. Esta celebrada antigüedad, al igual que los esquifos presentes en esta exposición, es uno de los pocos ejemplares sobrevivientes de una piedra

Submitted by barita on Tue, 08/15/2023 - 15:45

La llegada a Inglaterra de la vasija antigua conocida como Vasija de Portland inspiró imitaciones sorprendentes. Esta celebrada antigüedad, al igual que los esquifos presentes en esta exposición, es uno de los pocos ejemplares sobrevivientes de una piedra simulante que se produjo brevemente en el Alto Imperio romano. Se aplicó una capa de vidrio blanco sobre el exterior azul y luego se talló en relieve a fin de imitar los camafeos tallados en piedra (vea el camafeo de Cristo en la caja más adelante).

“La arquitectura es un género que se puede representar con suma perfección [en piedras decorativas]”, escribió el director de los talleres del gran ducado en Florencia a Fernando III, gran duque de Toscana (r. 1790-1801 y 1814-24), tal como lo demuestran

Submitted by barita on Tue, 08/15/2023 - 15:45

“La arquitectura es un género que se puede representar con suma perfección [en piedras decorativas]”, escribió el director de los talleres del gran ducado en Florencia a Fernando III, gran duque de Toscana (r. 1790-1801 y 1814-24), tal como lo demuestran los paneles de este gabinete que representan ruinas de la antigüedad. Las piedras no necesitan de ningún adorno para exhibir la textura o apariencia correctas de los monumentos antiguos, a diferencia del modelo hecho en corcho que se encuentra al lado, el cual se revistió con arena y estuco teñidos.

En la corte real de Múnich, el estudio de Fistulator que estableció el padre de Wilhelm, Blausius, elevó la calidad de una piedra barata que simulaba mármol scagliola y la convirtió en un tipo de arte. Esta escena, al igual que otras obras realizadas pied

Submitted by barita on Tue, 08/15/2023 - 15:44

En la corte real de Múnich, el estudio de Fistulator que estableció el padre de Wilhelm, Blausius, elevó la calidad de una piedra barata que simulaba mármol scagliola y la convirtió en un tipo de arte. Esta escena, al igual que otras obras realizadas piedra por piedra exhibidas aquí, representa una variedad de objetos hechos con piedra. A través de arcos redondeados recubiertos con piedras preciosas, se pueden apreciar numerosos edificios de piedra en el pueblo y en los montes más allá.

La translucidez del jade y sus variaciones de color desde el verde oscuro hasta el blanco ofrecen distintas maneras de utilizar sus características naturales a fin de lograr un efecto pictórico. Sobre toda la superficie de este costoso portapinceles se ha

Submitted by barita on Tue, 08/15/2023 - 15:43

La translucidez del jade y sus variaciones de color desde el verde oscuro hasta el blanco ofrecen distintas maneras de utilizar sus características naturales a fin de lograr un efecto pictórico. Sobre toda la superficie de este costoso portapinceles se ha tallado un paisaje continuo. No se reconoce el modelo en otros materiales, ya que la escena fue diseñada específicamente para este formato circular. No obstante, está íntimamente relacionado con el estilo de pintura del período.

Tradicionalmente, la Pietra paesina (literalmente “piedra paisaje”) se cortaba en láminas muy delgadas y a menudo se usaba como una imagen natural en sí o como fondo sobre el que pintar figuras. También se incorporaba a imágenes en mosaico. Estimado por l

Submitted by barita on Tue, 08/15/2023 - 15:42

Tradicionalmente, la Pietra paesina (literalmente “piedra paisaje”) se cortaba en láminas muy delgadas y a menudo se usaba como una imagen natural en sí o como fondo sobre el que pintar figuras. También se incorporaba a imágenes en mosaico. Estimado por los mecenas de Florencia, este tipo de piedra caliza de tierra albariza se obtiene de forma local en el valle del río Arno, en Toscana.

El mármol extraído de las montañas cerca de Dali en la provincia de Yunnan son admiradas debido a que sus superficies se asemejan a un paisaje. Las marcas monocromáticas de la piedra clara evocan picos de montañas pintados con tinta asomándose entre la ni

Submitted by barita on Tue, 08/15/2023 - 15:42

El mármol extraído de las montañas cerca de Dali en la provincia de Yunnan son admiradas debido a que sus superficies se asemejan a un paisaje. Las marcas monocromáticas de la piedra clara evocan picos de montañas pintados con tinta asomándose entre la niebla y las nubes. Apreciadas históricamente como piezas pictóricas para muebles, en particular para pisos y biombos, las losas de mármol de Dali también fueron apreciadas como pinturas propiamente dichas.

Cuando se entienden como productos de creación divina, las características naturales de las piedras de color podían superar el desafío que implicaba representar una escena divina. En la extraordinaria placa de piedra que utilizó Jacques Stella, pueden apr

Submitted by barita on Tue, 08/15/2023 - 15:41

Cuando se entienden como productos de creación divina, las características naturales de las piedras de color podían superar el desafío que implicaba representar una escena divina. En la extraordinaria placa de piedra que utilizó Jacques Stella, pueden apreciarse vetas del color del fuego, las cuales aprovecha para delimitar la imagen y dar forma a la mítica escalera de la visión de Jacob.

A mediados del siglo XVI, surgieron en el mercado paisajes inspirados —pero no necesariamente reconocibles— en lugares específicos como temas pictóricos independientes. Este plato es parte de una vajilla de cena importante, uno de los más grandes de los q

Submitted by barita on Tue, 08/15/2023 - 15:40

A mediados del siglo XVI, surgieron en el mercado paisajes inspirados —pero no necesariamente reconocibles— en lugares específicos como temas pictóricos independientes. Este plato es parte de una vajilla de cena importante, uno de los más grandes de los que se tenga registro, y es el único juego conocido que incluye paisajes en vez de escenas narrativas. El artista alemán Hans Lautensaack dibujó paisajes topográficos además de paisajes imaginarios como el que se ve aquí. El emperador Rodolfo II del Sacro Imperio romano germánico (r.

Estas imágenes en piedra del siglo XX provenientes de Florencia y realizadas en distintos estilos representan cielos dramáticos mediante el uso de piedras locales. Dos bandas de mármol viola (proveniente del valle del río Arno en Toscana) cubren el cielo

Submitted by barita on Tue, 08/15/2023 - 15:40

Estas imágenes en piedra del siglo XX provenientes de Florencia y realizadas en distintos estilos representan cielos dramáticos mediante el uso de piedras locales. Dos bandas de mármol viola (proveniente del valle del río Arno en Toscana) cubren el cielo en un veteado melancólico detrás de la valquiria a caballo, quien servía al dios Odín en la mitología nórdica y se encargaba de llevar a los héroes caídos en batalla al Valhalla.