La palabra “lixiviado” —que supone el subtítulo de esta obra y también aparece pintada en una casucha del video— describe el agua contaminada que se genera cuando la lluvia y las aguas subterráneas se filtran a través de los desechos de los vertederos; este lixiviado luego penetra en las capas freáticas y migra hasta los ecosistemas de agua dulce circundantes. En unas declaraciones del artista sobre esta obra, Miguel Ángel Ríos se pregunta: “¿Estamos dentro o fuera del cubo?”.
A finales de la década de los cincuenta, Raphael Montañez Ortiz pasó de la pintura expresionista abstracta a la destrucción de objetos domésticos. Las primeras cosas que destruyó fueron películas compradas en una tienda cualquiera; usando diversas herramientas hacía pedazos la película, colocaba los fragmentos en una bolsa de medicinas y luego agitaba la bolsa al ritmo de un canto de guerra. Cuando Ortiz sentía que el mal había sido liberado del celuloide, empalmaba fragmentos al azar.
La serie de Jorge Pedro Núñez El sueño de una casa se basa en un libro publicado por la Shell Oil Company en 1959 con imágenes de árboles nativos de Venezuela. El artista ha superpuesto a las páginas del libro fotografías de expansiones urbanas, barriadas pobres e interiores de casas lujosas. Al introducir estas imágenes de estructuras construidas por la mano del hombre en paisajes idílicos, Núñez llama la atención sobre la imposición de viviendas urbanas mal planificadas —y por extensión, de la industria del petróleo— en el mundo natural.
Abraham Cruzvillegas se crió en una barriada pobre del sur de México DF cuyos habitantes estaban constantemente reconstruyendo sus casas con materiales improvisados, una práctica que el artista denomina “autoconstrucción”. Esta escultura en expansión concebida para el espacio expositivo evoca esta tradición, incorporando objetos y desechos de hogares familiares.
Esta grabación muestra a María Teresa Hincapié interpretando una performance de resistencia en la que dobla, desdobla y coloca sus pertenencias en una galería en lo que parece un ciclo sin fin. A pesar del apabullante volumen de sus objetos domésticos —frutas y verduras, especias, sartenes, cubiertos, prendas de ropa, cosméticos, joyería, un colchón y ropa de cama—, Hincapié coloca los objetos siguiendo disposiciones formales cuidadosamente estructuradas; en un texto al respecto describe la posición de cada objeto y cómo los ha agrupado según sus cualidades formales.
En sus dibujos Obra Negra, Johanna Calle retrata conjuntos de viviendas informales que se hallan en las barriadas en torno a Bogotá. “Obra negra” es el término que se emplea en Colombia para describir un edificio en fase de construcción, y las obras de Calle están basadas en fotografías de casas y niños en los barrios de infraviviendas: en primer lugar transformó estas imágenes en dibujos y luego reconstruyó los objetos retratados en malla de alambre y los cosió en cartón.
El colectivo de artistas Mondongo a menudo se apropia de obras de arte históricas para criticar a su patria, Argentina. En esta obra hacen referencia al The Ghent Altarpiece (Altar de Gante) de Jan y Hubert Van Eyck, del siglo XV. Los artistas conservan el formato monumental del altar, pero lo actualizan con una temática actual, retratando la Villa 31, una vasta barriada pobre en expansión continua que rodea Buenos Aires.
La serie de Antonio Berni Juanito Laguna sigue a un personaje imaginario: Juanito, un chico de las barriadas de Buenos Aires cuya historia se desarrolla en episodios narrativos no secuenciales que se relatan a través de montajes, pinturas, dibujos y grabados experimentales. En este caso, Juanito camina hacia la ciudad atravesando un montón de basura que recuerda los vertederos que separaban la capital de los barrios empobrecidos.
Para Temporary Storage (2009), Camilo Ontiveros agrupó sus pertenencias —un colchón, una bicicleta, maletas, ropas y otros artículos caseros— e hizo un fardo con ellas usando cuerdas y plástico, evocando así el cargamento doméstico que a menudo puede verse en la parte de atrás de las camionetas en México. Esta versión de la instalación utiliza las pertenencias de Juan Manuel Montes, quien fue protegido por el programa de Deferred Action for Childhood Arrivals (DACA), creado por el Presidente Obama, pero recientemente fue deportado por la nueva administración.
La instalación envolvente de Luis Camnitzer Living Room es un ejemplo temprano de arte basado en texto. Las palabras de la pieza nombran tanto los objetos como su ubicación, permitiendo a los espectadores imaginar la posición de los artículos en el espacio mientras exploran la "habitación". Al reducir a sus nombres objetos domésticos comunes, Camnitzer satiriza sutilmente sobre la banalidad y predictibilidad del típico hogar de clase media.