While living in Providence, Rhode Island, Tavares Strachan noticed a neglected industrial building with shattered windows; he then created a series of identically broken panes of glass and inserted them into the building’s window frames. Passersby were unlikely to notice the eerily identical shatter patterns in the windows, but, if they did, they were left to question the history and condition of the site. Strachan translated this intervention into Passageways, the sculpture on view here.

En los cuadros de Lynette Yiadom-Boakye, espesas capas de pintura forman figuras que parecen surgir de la oscuridad. Unos pocos para muchos se centra en un joven negro que parece perdido en la contemplación, con los ojos dirigidos hacia alguna parte en la distancia media. Aunque las expresivas pinceladas de Yiadom-Boakye parecen responder a personas que viven y respiran, ella no basa sus pinturas en modelos; su elenco de personajes es imaginado.

In Lynette Yiadom-Boakye’s paintings, thick layers of paint form figures that seem to emerge from darkness. A Few For the Many centers on a young Black man who looks lost in contemplation, with his eyes directed somewhere off in the middle distance. While Yiadom-Boakye’s expressive brushstrokes appear to respond to living, breathing portrait subjects, she does not base her paintings on sitters; her cast of characters is imagined.

This exhibition was organized by the Los Angeles County Museum of Art.

This exhibition was organized by the Los Angeles County Museum of Art.

Las dos Rebeccas del título de esta instalación son las figuras del siglo XIX Rebecca Cox Jackson (1795–1870), una espiritualista negra y mujer libre que, entre otras vocaciones, fundó la primera comunidad negra de Shakers en los Estados Unidos, y su compañera y discípula Rebecca Perot. Los primeros Shakers estadounidenses y su forma particular de espiritualidad comunitaria reflejan un nexo esencial para la investigación de Smith sobre la generosidad radical y la inspiración divina.

The two Rebeccas of this installation’s title are the nineteenth-century figures Rebecca Cox Jackson (1795–1870), a Black spiritualist and free woman who, among other callings, founded the first Black Shaker community in the United States, and her companion and protégé Rebecca Perot. The early American Shakers and their particular form of communal spirituality reflect an essential nexus for Smith’s investigation of radical generosity and divine inspiration.

Referenciadas a lo largo de la exposición, las Watts Towers adquieren un papel más amplio en Sojourner (Forastera). En el video, Smith reinventa el retrato colectivo de 1966 tomado por Bill Ray utilizando un elenco diverso de actrices cuyas acciones fueron tanto guionadas como improvisadas. El video fue filmado en el Joshua Tree Outdoor Museum, un entorno de diez acres de libre acceso creado por el escultor de ensamblaje Noah Purifoy, quien comenzó su práctica con transformar los detritos de la Rebelión de Watts de 1965 en obras de arte.