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A fines de la década de 1940, Anni Albers empezó a tejer a mano piezas autónomas bajo la rúbrica de “tejidos gráficos”: enmarcados y de escala modesta, fueron pensados para ser exhibidos en galerías y museos junto a pinturas creadas por sus pares, entre e

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En 1969, Gego (Gertrud Goldschmidt) acuñó el término “reticulárea” para los trabajos que confeccionaba anudando largas piezas de cable para formar estructuras planas y flexibles. En rechazo a la designación “escultura”, buscó lograr afiliaciones entre tel

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A principios de la década de 1960, Lenore Tawney produjo un grupo de tapices innovadores con estructuras abiertas —como Vespers (Vísperas)— a los que denominó “formas tejidas”. En 1964, se embarcó en una serie de trabajos sobre papel cuadriculado que fusi

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La inclusión de revistas culturalmente específicas en esta galería da cuenta de la importancia que los vanguardistas históricos dieron a la transmisión de sus ideas y obras a través de los medios masivos de comunicación. Aunque Hannah Höch se autofinanció

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"El pequeño grupo de “dibujos de patrones” que creó Hannah Höch a mediados de la década de 1920 se debe al trabajo cotidiano de la artista (c. 1916-26), que consistía en diseñar atuendos femeninos y accesorios de interior para publicaciones en revistas de

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Tanto Gunta Stölzl como su colega tejedora de la Bauhaus, Anni Albers, consideraban que los patrones y el diseño formaban una parte integral de las telas tejidas. Haciendo a un lado los ornamentos superficiales de las telas impresas, explotaron el entrela

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En su mayoría creadas en la última década, muchas de las obras que se exhiben aquí amplifican cuestiones de autofiguración que se exploraron en la galería anterior. Allí, la vestimenta funcionaba como un significante de la desidentificación con los órden

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Al mismo tiempo, y por primera vez desde el inicio de la Revolución Industrial, el volumen de los tejidos de punto fabricados que se producían anualmente en todo el mundo fue superior al de las telas tejidas.Las transformadoras revueltas contraculturales

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"Para la miríada de artistas cuyas obras se exhiben en esta galería y en la siguiente, la práctica y el discurso textiles se centran en la lógica abstracta de la labor más que en una tecnología individual. Al igual que durante los años de entreguerras en

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"La cestería, como afirmó con firmeza Ed Rossbach, es un arte textil. Más precisamente, es una tecnología anterior al telar, fundacional para las culturas del mundo pasadas y presentes. Para el reconocido tejedor estadounidense, la posición que ocupaba la

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