Rafael Ximeno y Planes
España, 1759-1825, activo en México 
Retrato de Jerónimo Antonio Gil, ca. 1794/98
 
Estatutos de la Real Academia de San Carlos de Nueva España (México: En la Impr. Nueva Mexicana de Don Felipe de Zúñiga y Ontiveros, 1785) 
 
Gérard Audran
Francia, 1640-1703
Les proportions du corps humain: mesurées sur les plus belles figures de l’Antiquité (París: Chez Girard Audran, Graveur du R­oy, 1683)

Atribuido a Andrés López
México, 1727-1807
Retrato del virrey Matías de Gálvez y Gallardo, ca. 1790/91
Con el apoyo del virrey Matías de Gálvez y Gallardo (g. 1783-1784) quedó oficialmente constituida la Real Academia de San Carlos en 1783. La justificación para establecer la academia se fundaba no sólo en que formaría a los artistas en las nobles artes, sino también en que crearía artesanos cualificados, mejoraría las manufacturas y ayudaría a eliminar la miseria –todo un cúmulo de beneficios para cualquier proyecto ilustrado–.

Atribuido a Rafael Joaquín Gutiérrez
México, ca. 1750-1792 
San Carlos Borromeo y la alegoría de las Artes, 1782
Rafael Joaquín Gutiérrez, que estuvo vinculado con los pintores decanos de la generación anterior, se incorporó al cuerpo docente de la Real Academia de San Carlos y legó el retrato de Juan Rodríguez Juárez, que se muestra en esta sala, a la nueva institución. 

Juan Patricio Morlete Ruiz
México, 1713-1772
Cristo rey de burlas, ca. 1760 
La Virgen de los Dolores, ca. 1760 
Juan Patricio Morlete Ruiz pertenecía al grupo de artistas que en la década de 1750 formaron una academia independiente y exploraron vías para vigorizar la pintura. En Cristo rey de burlas el acento puesto en el contrapposto del cuerpo de Jesús y el complicado escorzo del soldado que le zahiere revelan la importancia que el artista confería a la corrección anatómica.

En 1767 Juan Patricio Morlete Ruiz firmó una serie de seis pinturas de las batallas del rey macedonio Alejandro Magno (356-323 a. C.) basadas en obras académicas francesas. Entre 1661 y 1673, Charles Le Brun ejecutó un grupo de cinco pinturas monumentales de historia, conocidas como las Batallas de Alejandro. El tema era la magnanimidad regia, una metáfora del reinado de Luis XIV (1643-1715). El Estado reconoció su valor propagandístico y encargó a Gérard Audran y Gérard Edelinck que realizaran grabados según sus composiciones.

Atribuido a Juan Patricio Morlete Ruiz
México, 1713-1772
Retablo fingido de la Virgen de los Dolores, 1758
En todo el mundo hispánico la pieza principal de la decoración de los templos eran los retablos, grandes estructuras de madera ricamente tallada y dorada, que enmarcaban pinturas y esculturas orientadas a transmitir un mensaje religioso persuasivo. Los pintores eran a menudo los encargados de diseñar arquitecturas efímeras para las fiestas públicas, que incluían grandes pinturas ilusionistas de retablos fingidos.

Juan Rodríguez Juárez
México, 1675-1728
San Pedro, ca. 1720 
San Andrés, ca. 1720
Sobre un fondo oscuro destacan los apóstoles dentro de marcos ovales junto a estampas de sus martirios. El naturalismo de los cuerpos sugiere que están pintados del natural: trabajar frente al modelo vivo era parte esencial de la formación académica. Estas obras son prácticamente léxicos de anatomía, del empleo del claroscuro, del manejo efectivo de una paleta limitada y de la imitación de texturas.

Vicente Carducho
Italia, ca. 1576-1638, activo en España
Diálogos de la pintura. Su defensa, origen, essencia, definición, modos y diferencias (Madrid: Francisco Martínez, 1633)
 
Francisco Pacheco
España, 1564-1644
Arte de la pintura, su antigüedad y grandezas (Sevilla: Simon Faxardo, impressor de libros, 1649) 
 
Antonio Palomino
España, 1653-1726
El museo pictórico y escala óptica (Madrid: Lucas Antonio de Bedmar, impressor del reyno, 1715-1724)

Miguel Cabrera
México, ca. 1715-1768
Maravilla americana, y conjunto de raras maravillas, observadas con la dirección de las Reglas de el Arte de la Pintura en la prodigiosa imagen de Nuestra Sra. de Guadalupe de México (México: Imprenta del Real y más Antiguo Colegio de San Ildefonso, 1756)
En el contexto de sus reuniones académicas, los artífices novohispanos consultaron tratados españoles e italianos como los que se muestran aquí. La obra de Miguel Cabrera Maravilla americana, es el único tratado dieciochesco publicado por un pintor local. 

México, activo en la segunda mitad del siglo XVIII
Retrato de don Manuel Carcanio, 1783