Zhou Tiehai has turned Joe Camel (the former mascot of Camel cigarettes) into his own signature character by recreating historical works of art and replacing the central figures with the advertising icon Joe Camel, sometimes read as a stand-in for Zhou himself (their names are homonyms of each other). These works engage with themes of fame within the fine art world, the Western art canon, and international brand culture. These pieces recall the idolization of political leaders during the Cultural Revolution (1966–76), which aligned with the first decade of Zhou’s life.

El autorretrato de Yue Minjun (una peculiar figura rosa que siempre aparece riéndose) se inspiró en las manifestaciones estudiantiles y la masacre de la plaza de Tiananmen en 1989, y ha impregnado gran parte de la carrera de Yue desde la década de 1990. Sus recreaciones de pinturas históricas presentan una visión sardónica del canon artístico occidental. Apodado “realismo cínico” por el crítico de arte Li Xianting, la obra de Yue parodia el estilo del realismo socialista promovido por el Partido Comunista Chino desde la década de 1940 hasta el final de la Revolución Cultural.

岳敏君的自我形象是一個總是以大笑姿態出現的奇特粉色人物，其靈感源於1989年在天安門廣場被鎮壓的學生示威遊行。自二十世紀九十年代以來，岳敏君的大半藝術創作生涯都是基於這個人物形象。他關於歷史畫作的重新創作表現了對於西方藝術經典的一絲諷喻。被藝術批評家栗憲庭稱為「玩世現實主義」，岳敏君的作品以幽默諷刺的藝術形式模仿了中國共產黨從二十世紀四十年代到文化大革命結束這一時期內推行的社會主義現實主義風格。

© Yue Minjun, Photo courtesy Pace Gallery.

Yue Minjun’s self-portrait—an uncanny, pink figure who is always shown to be laughing—was inspired by the student demonstrations and massacre at Tiananmen Square in 1989, and has pervaded much of Yue’s career since the 1990s. His recreations of historical paintings present a sardonic take on the Western art canon. Dubbed “Cynical Realism” by art critic Li Xianting, Yue’s work parodies the Socialist Realism style promoted by the Chinese Communist Party from the 1940s to the end of the Cultural Revolution.

El dudoso de Qiu Anxiong sustituye el sujeto de La muerte de Marat (1793) de Jacques-Louis David por un chimpancé sintético, que yace inerte en una jaula-baño con una pistola (falsa) en el suelo de losas. Qiu utiliza este chimpancé como representante de la humanidad en una reflexión sobre el coste de la revolución, a través de su referencia a la Ilustración y al número de muertos de la Revolución Francesa. Los dos libros que aparecen frente al chimpancé son un ejemplar chino de la Biblia y un ejemplar inglés de El origen de las especies, de Charles Darwin.

邱黯雄的《懷疑者》將雅克-路易·大衛的畫作《馬拉之死》（1793）中的人物替換成了一隻人造的黑猩猩。這件裝置作品中，黑猩猩無力地倒在一個浴室樣式的籠子裡，身前的瓷磚地面上擺放著一支（假）槍與兩本書籍——中文版《聖經》與查爾斯·達爾文的英文版《物種起源》。藝術家以這隻黑猩猩作為人類的替身，引用啟蒙運動時代及法國大革命的死亡人數來體現出革命的代價。

© Shi Guorui

Qiu Anxiong’s The Doubter replaces the subject of Jacques-Louis David’s The Death of Marat (1793) with a synthetic chimpanzee, which lies limp in a bathroom-cage with a (fake) gun on the tile floor. Qiu uses this chimpanzee as a stand-in for humankind, reflecting upon the cost of revolution, through reference to the Age of Enlightenment and the death toll of the French Revolution. The two books in front of the chimpanzee are a Chinese copy of the bible and an English copy of Charles Darwin’s On the Origin of Species.

La liebre muerta de Joseph Beuys se inspiró directamente en la imagen más sobresaliente de una pieza de performance de Joseph Beuys, titulada Como explicar las imágenes a una liebre muerta (How to Explain Pictures to a Dead Hare) (1965). Wang recreó esta foto con sus característicos colores vivos y llamativos, lo que constituye un claro alejamiento de la fotografía de Beuys en blanco y negro.

© Wang Guangyi, photo by Arnold Lee, Dijon Yellow Imaging

《約瑟夫·博伊斯的死兔子》直接仿照了約瑟夫·波依斯的行為藝術表演《如何向一隻死兔子解釋繪畫》（1965）中最著名的場景。王廣義用他獨特的醒目鮮明的色彩風格再現了這張照片，顯著地區別於博伊斯的原始黑白照片。

© Wang Guangyi, photo by Arnold Lee, Dijon Yellow Imaging

Joseph Beuys’ Dead Hare is modeled directly after the most prominent image of a performance piece by Joseph Beuys, entitled How to Explain Pictures to a Dead Hare (1965). Wang recreated this photo in his characteristic bold, bright colors, a distinct departure from the original black-and-white photograph of Beuys.

© Wang Guangyi, photo by Arnold Lee, Dijon Yellow Imaging